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春将暮时，落花纷纷。

落花是暮春时节最为典型的一个物象，而春天又是人们心中最为美好的时节。所以，当看到落花辞枝的情景的时候，人们大多都会于心底涌现出“惜春”之情。

张若虚：昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家；

杨万里：红紫成泥泥作尘，颠风不管惜花人；

朱淑真：愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。

……，与落花有关的古诗词，唯美而凄凉，其中的那味伤春之愁，也几乎已经深深地定格在了人们的心中。

所以，描写落花，若不见感伤之色彩，这样的诗就显得比较特别了。

那么在本期，诗巷要跟大家分享的，就是这样一首特别的诗作。这首诗摆脱了“落花诗”之寻常的凄凉风格，全篇28个字美出了新高度。

敷浅原见桃花

宋·刘次庄

桃花雨过碎红飞，半逐溪流半染泥。

何处飞来双燕子，一时衔在画梁西。

刘次庄，字中叟，晚号戏鱼翁，北宋诗人。

刘次庄不但会写诗，他的在书法方面的造诣也很高。刘次庄能够兼众家之所长而成自家风采，比如他的小楷就有着令人拍案叫绝的魅力。

和一些不能同流合污的诗人一样，刘次庄因性情耿介而常遭权贵的排挤，仕途走得很是坎坷。

刘次庄曾被贬官至江西漕运，根据记载，这首诗大概就写于诗人居于江西期间。

敷浅原：是古代的一个地名，在今江西内，不过具体指什么地方，尚无从考究。

诗的首句在点物象的同时，也较为含蓄地点明了时节：桃花雨过碎红飞；细雨过后，片片桃花纷纷飘落。这是典型的“落花”情景，而从语言和技法方面来说，首句和许多描写暮春时节的诗句也是着很大的相似之处。

不过，纵然是很普通的描写，我们又不得不承认它是唯美生动的；我们也不得不承认，它更能够精准地将读者的情感调动起来。所以，写诗要学会巧妙地去利用“寻常”之语表达妥当之意。

句中的“桃花”一出场，不但及时地切住了题目，还将画面的明丽色彩也晕染出来，让我们在初读时就能捕捉到其中的美感。“碎红飞”三个字将桃花飘落时的那种情景形象地刻画出来，可谓从动态的捕捉角度为画面增添了鲜活性。

这首诗描写飘落的桃花，句句都在集中体现“落”字，首句如此，承句也是如此：半逐溪流半染泥；那些飘零的花瓣有些随着溪水流向远方，有些则零落在泥土里，与泥土混为一体。

落花飘零的情景不过如此，而“落花随流水”“落花半入泥”的诗句我们也读过不少。前面我们也说了，类似这样的诗句，所表达的都是作者内心深处的感伤之情，或是因为相思，或是因为时光的流逝等等。

比如，李煜就曾有云：别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间；在这几句中，李煜所要表达的，就是一个亡国之君的故国之思。

而刘次庄的这首诗，则是仅限于对落花的情景描写，作者主要在通过场景的裁剪，来突出画面的美感、满足读者的审美需求。所以在承句中，我们看到的，依然是一种寻常而又真实的自然景色，品读到的依然是诗中的那味灵动与美妙。

如果要论这首诗在描写方面的亮点，那当属于后两句：何处飞来双燕子，一时衔在画梁西；不知从哪里飞来两只燕子，将零落的桃花衔起来，向画梁的西边飞去。

前两句的铺垫很平稳，而当后两句出现在我们眼前的时候，相信好多人都会被惊艳到。作者写飘落的桃花，却并没有一直围绕“桃花”这一物象去做具体的刻画，可以说，作者对“桃花”的形象临摹在前两句中就已经完成了。

所以如果后两句依然将笔锋集中在“桃花”的形象刻画上，此诗就显得有些四平八稳、波澜不惊了。为了跳出窠臼，作者在后两句中将重点落在“燕”上面，借燕子的举动，为落花的情景补充了新的视觉与魅力，这样一来，不但画面得以丰富，诗的韵味也变得耐品起来。

“燕子”的到来，也让整首诗变得有了生机与活力，让本就唯美灵动的意境，变得明朗传神。

写落花而不按寻常思路下笔，没有令人忧伤的语言，也没有低沉凄凉的情感抒发，旨在把最纯粹、生动的美展现出来，这就是此诗能够成为独特佳作的主要原因所在。

风来花片斜吹去，纵入泥尘也散香；各位看官，对于刘次庄的这首诗，你认为写得如何？不妨在评论区谈谈自己的看法。

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