陈锦云、曾秀英选编《节日节气诗》正文

谷雨七绝283—314首赏析

十四、谷雨（三月下半月）

谷雨简介：斗指辰，即东南方向，太阳黄经为30度。这时雨水充沛，是谷物生长的良好时节。谷雨就是雨生百谷、作物生长的意思。（见季著34页）

谷雨是二十四节气的第六个节气，每年4月19日～21日视太阳到达黄经30度时为谷雨，源自古人“雨生百谷”之说。同时也是播种移苗、埯瓜点豆的最佳时节。“清明断雪，谷雨断霜”，气象专家表示，谷雨是春季最后一个节气，谷雨节气的到来意味着寒潮天气基本结束，气温回升加快，大大有利于谷类农作物的生长。

《月令七十二候集解》：“三月中，自雨水后，土膏脉动，今又雨其谷于水也，盖谷以此时播种。”这时天气温和，雨水明显增多，对谷类作物的生长发育关系很大。雨水适量有利于越冬作物的返青拔节和春播作物的播种出苗，古代所谓“雨生百谷”，反映了“谷雨”的现代农业气候意义。但雨水过量或严重干旱，则往往造成危害，影响后期产量。谷雨在黄河中下游，不仅指明了它的农业意义，也说明了“春雨贵如油”的特点。

中国古代将谷雨分为三候：“一候萍始生；二候鸣鸠拂其羽；三候戴降于桑。”是说谷雨后降雨量增多，浮萍开始生长，接着布谷鸟便开始提醒人们播种了，然后是桑树上开始见到戴胜鸟。

谷雨时节，花信风将结束了。花信风，应花期而来的风。中国节气用语。程大昌《演繁露》卷一：“三月花开时，风名花信风。”南朝宗懔《荆楚岁时记》云：“始梅花，终楝花，凡二十四番花信风。”人们挑选一种花期最准确的花为代表，叫做这一节气中的花信风，意即带来开花音讯的风候。根据农历节气，从小寒到谷雨，共八气，一百二十日。每气十五天，一气又分三候，每五天一候，八气共二十四候，每候应一种花。顺序为：

小寒：一候梅花、二候山茶、三候水仙；

大寒：一候瑞香、二候兰花、三候山矾；

立春：一候迎春、二候樱桃、三候望春；

雨水：一候菜花、二候杏花、三候李花；

惊蛰：一候桃花、二候棣棠、三候蔷薇；

春分：一候海棠、二候梨花、三候木兰；

清明：一候桐花、二候麦花、三候柳花；

谷雨：一候牡丹、二候荼蘼、三候楝花。

俗话说得好：“花木管时令，鸟鸣报农时。”自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令活动的，其活动与气候变化息息相关。因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的荫芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落，动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关。人们把这些大自然的一种节律现象叫做物候。了解一些物候常识，有助于更加深刻地理解古诗的内容。（百度·百科·谷雨）

谷雨

283、黄鹤楼送孟浩然之广陵

（盛唐）李 白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

【出处】律诗70页。唐三全译422页。小学生43页。唐典300页。风景诗27页。绝句三百首38页。历代风景诗128页。历代绝句168页。郁贤皓编选《李白集》34页。唐诗选172页。

【作者】李白（701—762），字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃秦安东、天水县附近），隋末其先流寓碎叶（今巴尔喀什湖南面的楚河流域），他即出生于此。五岁时随父迁居绵州昌隆（今四川江油县）青莲乡（一作清廉乡）。二十五岁离蜀，长期在各地漫游。天宝元年（742）因玉真公主荐举，被召入京，供奉翰林。受权贵谗毁，被“赐金放还”，仅一年余即离开长安。安史之乱中，曾为永王李璘幕僚，因璘败牵累，至德二年（757）流放夜郎。行至巫山遇赦东还。晚年漂泊困苦，卒于当涂县令、篆书家李阳冰家中。李白诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰伟绚烂的色彩，富有积极浪漫主义精神。有《李太白集》。清王琦所注《李太白诗集注》较为完备。见唐典1401页，小传中一册156页，唐诗选121页。

【简析】送别诗。千古名篇。富有诗意的送别。大唐全盛之时，大名鼎鼎之地，风流倜傥之人，英姿勃发之情，万众瞩目之地，集万千美好因素于一诗，千古难觅。当然，诗仙最难觅，换成别人来送行，也只是多说几声拜拜而已，太俗。烟花三月下扬州，千古丽句，千载之下，谁有此语？

谷雨

湖北省黄鹤楼新貌

李白画像

284、江南逢李龟年

（盛唐）杜 甫

歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

【出处】律诗123页。唐三全译425页。小学生80首67页。唐典599页。绝句三百首56页。历代绝句262页。杜甫集293页。杜甫诗选390页。

【作者】杜甫，见立春七律030首《立春》简介。

【简析】“少陵七绝，此为压卷”（孙洙《唐诗三百首》）。唐代宗大历五年（770）作于长沙。杜甫此年去世。此为杜诗绝句中最晚的一篇，也是最好的一篇。一二句对仗工整。落花时节又逢君，一语双关，浑然天成，千古传诵，谁与争锋？以美景衬托哀情，十分成功。

谷雨

落花时节又逢君

杜甫画像

285、己亥杂诗（其五）

（晚清）龚自珍

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

【出处】律诗483页。初中生121页。清典1437页。绝句三百首328页。历代绝句1543页。清诗三百首293页。

【作者】龚自珍，见惊蛰七绝097首《己亥杂诗（其一二五首）》简介。

【简析】道光十九年己亥（1839）暮春时节离开京都辞官南归杭州故里时作。诗人身负“绝世奇才”，企图变法图强，为英国利用鸦片入侵之事，力主对英作战，得罪主和派的大臣穆彰阿，被迫辞官南归。“落红不是无情物，化作春泥更护花”，写落花最好之诗句，已成为广泛传诵的名句，无感伤，有亮色，富有哲理，十分精警！千载难闻此语！落红（即落花）是诗人自己坎坷身世的自喻。他表示，他要像落花一样，化成春天的泥土，哺育生意盎然的春天花朵。哲理的语言，形象的比喻，充分表现了诗人在逆境中不甘沉沦、积极进取的战斗精神。

离愁，摸不着看不见，居然言“浩荡”（浩荡，形容水势汹涌壮阔，例如李白《梦游天姥吟留别》“青冥浩荡不见底，日月照耀金银台”），这是典型的拈连的修辞手法，有如李白《赠汪伦》的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，李清照《武陵春•春晚》的“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，杨朔《荔枝蜜》的“蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活”。

谷雨

落红不是无情物，化作春泥更护花

龚自珍画像

286、金谷园

（晚唐）杜 牧

繁华事散逐香尘，流水无情草自春。

日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

【出处】唐三全译452页。唐典1100页。历代绝句657页。

【作者】杜牧，见元日七绝004首《岁旦朝回口号》简介。

【简析】咏史诗。咏某一具体事件，好。人类社会的沧桑巨变，最为深刻动人！第二句使用反衬写法。流水，野草，反衬人类社会某些历史事件带给后人的悲伤之巨，感慨之深，是常见写法。第四句联想合理，比喻贴切自然，意味隽永。

金谷园，故址在今河南洛阳西北，是西晋富豪石崇的别墅，繁荣华丽，盛极一时。唐时已废。《晋书 • 石崇传》记载，石崇有妓曰绿珠。美而艳。孙秀使人求之，不得，矫诏收之。崇正宴于楼上，谓绿珠曰：“我今为尔得罪。”珠曰：“当效死于君前。”因自投于楼下而死。流水，指东南流经金谷园的金水。

谷雨

金谷园

晋朝美女绿珠画像

落花犹似坠楼人

287、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄

（盛唐）李 白

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

【出处】初中生75页。唐典286页。作品选中一册85页。绝句三百首37页。历代绝句185页。李元洛唐三283页。李白集175页。唐诗选165页。

【作者】李白，见谷雨七绝283首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》简介。

【简析】此诗约作于天宝八载（749）。把自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，使之人格化的写法，其实就是拟人写法。当人们需要表现强烈或深厚的感情时，常常使用这种写法，效果不错。此诗第三句奇绝，正因为此种写法。杨花落尽子规啼，正是暮春景象。

五溪，在今湖南省西部。狭义的五溪即今湖南省怀化市。其境内重要的沅水支流有巫水（雄溪）、渠水（满溪）、酉水（酉溪）、㵲水（潕溪）、辰水（辰溪）等，古称“武陵五溪”，因此怀化自古便称“五溪之地”。广义的五溪的范围就是沅水中上游地区，以怀化为中心地带，包括湘黔渝鄂等省市的周边地区，共三十几个县市。今怀化市、湘西自治州、张家界市等都在五溪之内。

李白此诗中提及的“夜郎”，是古县名，位于今湖南省沅陵县。不是传统认为的位于今贵州省桐梓县的古夜郎国。

“夜郎国”，是中国西南地区由少数民族的先民建立的第一个国家。夏商时属百濮地，《国语·郑语》云：“楚鼢冒始启濮”，又《史记正义》载: "濮在楚西南"。夜郎成名问世，大约是在战国时期，楚襄王（公元前298年一前262年）派“将军庄跃溯沉水，出且兰（今贵州省福泉市），以伐夜郎王”，“且兰既克，夜郎又降”。 这时，人们方知西南有一夜郎国。夜郎国被中原政权记述的历史，大致起于战国，至西汉成帝和平年间，夜郎王兴同胁迫周边22邑反叛汉王朝，被汉朝牂柯太守陈立所杀，夜郎也随之被灭，前后约300年。

古汉语成语中有“夜郎自大”（拼音： yè láng zì dà），最早出自西汉司马迁《史记·西南夷列传》：滇王与汉使者言曰：“汉孰与我大？”及夜郎侯亦然。以道不通，故各以为一州主，不知汉广大。东汉班固《汉书·西南夷传》亦有相似的记载。后人根据上述文献提炼出成语“夜郎自大”。该成语原指国土很小的夜郎国王自以为大，比喻人不自量力，妄自尊大；在句中作谓语、定语，含贬义。

《新唐书 • 文艺传》记载，王昌龄因为“不护细行”（生活小节不够检点）左迁龙标（治所在今湖南省怀化市洪江市黔城镇（原湖南黔阳县））尉。李白对其充满同情和关切，故有此作。

谷雨

杨花落尽子规啼

湖南省怀化市（五溪）新貌

怀化市洪江市黔城镇：黔阳（龙标）古城

288、淮上与友人别

（晚唐）郑 谷

扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。

数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

【出处】律诗254页。唐典1349页。绝句三百首115页。历代绝句861页。李元洛唐三309页。

【作者】郑谷，见清明节五律280首《旅寓洛南村舍》简介。

【简析】送别诗。写得别开生面，富有情韵。前三句用江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等意象，回环往复，反复渲染离情别绪，蓄势充分，因此第四句就显得水到渠成了：君我对比，各奔前程。以叙述语作结，韵味更加深长。

杨花，《词源》解释为“柳絮”。古代诗词中的“杨柳”意象，不是指杨树和柳树，而是指柳树，一般是指垂柳。此诗第一句说“扬子江头杨柳春”，更可见是指柳絮了。（参见百度百科•杨花）每年4月下旬至5月上旬（农历约为三月底四月初，暮春时节），柳絮飘飞，情景迷人，诗人多有佳句。南朝梁庾肩吾《春日诗》：“桃红柳絮白，照日复随风。”盛唐杜甫《绝句漫兴》之五：“癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。”北宋苏轼《和孔密州东栏梨花》：“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。”北宋晏殊《寓意》：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”均可佐证。

此处还有（元朝）黄庚《一春》（新绿园林雨过时，黄鹂无语恨春归。杨花怕逐东风去，搭住阑干不肯飞）七绝一首比较值得一读。

扬子江头杨柳春

数声风笛离亭晚

289、暮春归故山草堂

（中唐）钱 起

谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。

始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

【出处】律诗133页。唐典638页。历代绝句314页。

【作者】钱起（710？—780？），字仲文，吴兴（今属浙江）人。天宝进士，曾官蓝田尉，官终考功郎中。“大历十才子”之一。诗以五言为主，多送别酬赠之作，有关山林诸篇，常流露追慕隐逸之意。有《钱考功集》。见唐典1403页，小传中一册217页。

【简析】反衬写法，好诗！一二句写春鸟、春花之容易改变，反衬出翠竹的不容易改变，体现了诗人对翠竹的喜爱和赞美。同时，诗人的怜竹之意，和翠竹的待我之情，似乎十分和谐、融洽，不仅给读者带来美的享受，而且意蕴深刻，令人回味无穷。

谷雨

辛夷花

杏花

始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归

290、晚春

（中唐）韩 愈

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

【出处】绝句57页。唐典802页。历代风景诗142页。历代绝句444页。最美的节气诗词（春）43页。

【作者】韩愈，见雨水七绝083首《早春》简介。

【简析】诗题一作《游城南晚春》，可知是诗人长安郊游时即景遣兴之作。主题是赞美春天，挽留春天。拟人写法，运用得十分生动，也十分高明。写得颇富奇趣。

表面上写郊游即目所见之景：晚春时节，草树为了挽留春天，各自使出浑身解数，吐艳争芳；本来乏色少香的柳絮、榆荚也不甘寂寞，因风起舞，化作雪飞，以实际行动来表达对春天的热爱。

实际上可能暗含哲理：诗人胸怀开阔，眼光独到，也许他是在鼓励那些“无才思”者勇于创造、敢于表现自我的精神。无才思，未必是讽刺、挖苦，也许是赞许、鼓励。正因诗意可以有多种理解，此诗才更加耐人寻味。

草树知春不久归

百般红紫斗芳菲

杨花榆荚无才思

291、春怨

（盛唐）刘方平

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

【出处】唐三全译431页。唐典623页。历代绝句223页。

【作者】刘方平，见惊蛰七绝098首《月夜》简介。

【简析】宫怨诗。第二句尤其含蓄。金屋，用汉武帝金屋藏娇典故，暗示宫女。泪痕，暗示垂泪已有多时，内心之忧伤自不待言。门外梨花凋谢，色调惨白，有力地烘托了门内宫女的幽怨之情。梨花似乎还象征着宫女美人迟暮的命运，更加值得玩味。此诗既写出时间之推移，又写出空间之变换，层次分明，十分难得。

梨花满地不开门

寂寞空庭春欲晚

292、南园十三首（其一）

（中唐）李 贺

花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。

可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。

【出处】四季风光109页。绝句三百首84页。历代风景诗57页。李元洛唐三167页。

【作者】李贺，见清明节七绝260首《昌谷北园新笋四首（其四）》注解。

【简析】写景诗。似乎有所寄托。园子中的草树都依次开花了，这些花，无论大小红白，都娇艳得如同美女的脸庞。但可惜日暮风吹，只能零落于风前，凋谢于土里。似乎暗喻怀才不遇之人的悲惨命运。

南园，李贺在福昌（今河南宜阳西）昌谷故居的读书之处。越女腮，暗用典故。梁朝萧统《锦带书十二月启》：“莲花泛水，艳如越女之腮。”日暮，并非实指当天傍晚，乃暗用李白《将进酒》“朝如青丝暮成雪”之典，极言青春变成衰老之快。嫁与春风，即花落之意，联想丰富，说得特别有诗情画意而已。

小白长红越女腮（梨花）

小白长红越女腮（牡丹花）

293、雨晴

（晚唐）王 驾

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

【出处】律诗258页。唐典1373页。千家诗48页，诗题为《春晴》。历代风景诗66页。历代绝句899页，题为《晴景》，诗句颇多异文。李元洛唐三145页，文句颇为不同。

【作者】王驾，见春社七绝151首《社日》简介。

【简析】传世佳作。即景诗。写雨后漫步小园所见的残春之景。花是春天的象征，一二句通过写雨前、雨后不同情景的对比，体现了诗人的惜春之情。第三句笔锋一转，由静而动，写蜂蝶纷纷离去，使小园更显冷落、寂寞，诗人心情压抑至极。第四句是神来之笔，造语奇崛，令人耳目一新。纯是诗人天真心态，于理不通，但却写出内心最为独特的新鲜感受，确是全篇之精髓。李白“疑是银河落九天”，妙处同此。此诗内容普通、平淡，但写作技巧高超，写得平中见奇，饶有趣味，值得学习。

雨前初见花间蕊

却疑春色在邻家

294、春愁

（清朝）丘逢甲

春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。

四百万人同一哭，去年今日割台湾。

【出处】绝句三百首341页。清典1670页。爱国诗歌233页。历代绝句1582页。

【作者】丘逢甲，见元宵节七绝059首《元夕无月》简介。

【简析】中日《马关条约》签订于1895年4月17日（即清朝光绪二十一年（1895）农历三月二十三日），本诗作于光绪二十二年农历三月二十三日，正是“去年今日”，时当谷雨节气。传诵一时的名作。爱国思想，十分强烈。勿忘国耻，强我中华！非一般吟风弄月之作可比也。

春愁难遣强看山

295、宿新市徐公店

（南宋）杨万里

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

【出处】四季风光118页。宋典 页。

【作者】杨万里，见立春七律032首《十二月二十一日迎春》简介。

【简析】描写农村春末夏初小景之诗。一二句写环境。简朴，疏淡，有浓郁的乡土特色，使人感到亲切。三四句写儿童追蝶的情景。风趣幽默，充满童真。观察仔细，细节描写比较成功。全诗虽无深刻意蕴，却通俗易懂，灵动飞走，引人入胜。

篱落疏疏一径深

飞入菜花无处寻

296、绝句

（宋朝）吴涛

游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。

怪来一夜蛙声歇，又作东风十日寒。

【出处】四季风光124页。绝句三百首184页。宋典748页。宋诗选注147页。历代绝句1087页。

【作者】吴涛（生卒年不详），南宋诗人。字德劭，崇仁（今江西省抚州市崇仁县）人。系宋高宗绍兴年间著名隐士环溪先生吴沆的大哥（伯兄）。此处所选《绝句》一诗便是吴沆著的《环溪诗话》中存录的。全宋诗收入其诗四首：《绝句》，《山居》，《在杭日作》，《仲春》。其中以《绝句》广为流传。其余事迹不详。见宋典1476页，百度百科•南宋吴涛。

【简析】在《宋诗选注》里，钱钟书先生评论这首诗说：“这是一首写春深夏浅、乍暖还寒的情味（的诗），倒是极新颖的。”相当精确，值得聆听。谷雨前后，天气可能还会一度变得相当寒冷，俗称“倒春寒”。《德化县志》（新华出版社版1992年版）记载闽中戴云山区俗语，有“清明谷雨，寒死虎母”之语，可资证明。

谷雨

桃花飞尽野梅酸

297、丰乐亭游春三首（其一）

（北宋）欧阳修

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。

游人不管春将老，来往亭前踏落花。

【出处】四季风光107页。作品选中二册144页。历代绝句965页。

【作者】欧阳修，见惊蛰七律108首《戏答元珍》简介。

【简析】写爱春、惜春之情，还算典型。只是语言直白，没有诗味。欧阳修善写散文，词也写得不错，诗歌比较不行。

游人不管春将老，来往亭前踏落花

丰乐亭

丰乐亭

欧阳修《丰乐亭记》广告牌

298、落花

（南宋）朱淑真

连理枝头花正开，妒花风雨便相摧。

愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。

【出处】千家诗50页。宋典不载。咏花114页。历代风景诗154页。

【作者】朱淑真，见元宵节七律072首《元夜》简介。

【简析】好诗。比喻、象征的写法，很成功。连理枝，比喻恩爱夫妻；妒花风雨，比喻摧残爱情的可恶势力；青帝，比喻维护爱情的力量；落花，比喻爱情不幸的人。此诗即景生情，借花喻人，想象丰富，情真意切，感人至深。是古诗中通篇使用比喻写法比较成功的作品。此类作品还有：刘禹锡《玄都观桃花》二首，朱庆余《近试上张水部》，朱熹《春日》《观书有感》等等，别具一格，含义深刻，尤其值得注意。

青帝，司春之神。晚唐黄巢《题菊花》有“他年我若为青帝，报与桃花一处开”之句，也提到青帝。朱淑真只是“愿教青帝常为主”，将命运寄托于他人来主宰，是被动的；黄巢则是“他年我若为青帝”，希望自己来做命运的主人，是主动的，境界高明多了。

此处还有（晚唐）严恽《落花》（《全唐诗》）、杜牧《和严恽秀才落花》（李元洛唐三169页）两首七言绝句值得一读。

愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔

299、春日二首（其二）

（北宋）晁冲之

阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。

鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。

【出处】律诗328页。宋典688页。四季风光117页。历代风景诗149页。历代绝句1053页。

【作者】晁冲之（生卒年不详），字叔用，济州巨野（今属山东）人。晁补之从弟。授承务郎。师从陈师道。绍圣间隐居具茨山下，徽宗时屡荐不起。诗属江西诗派。有《晁具茨先生诗集》。见宋典1474页。小传不载。

【简析】即景诗。诗人晚年之作。他少年时代曾是一位豪华自放的贵族公子，如今年老了，偏偏遇上这桃花凋谢、鹅鸭戏水的暮春之景，以人生的秋天面对自然界的春天，感受一定比常人更加独特深刻。“小雨翻萍上浅沙”，观察仔细，写景工巧细密，静中有动，非心情淡然、尽去浮华者不能为。三四句写景动感强烈，生活气息浓厚，流露出淡淡的惜春之情，颇有感染力。

桃花

争随流水趁桃花

鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花

300、暮春即事

（南宋）叶 李

双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。

闲坐小窗读周易，不知春去几多时。

【出处】千家诗53页。宋典不载，无条目。

【作者】叶李（生卒年不详），《宋诗纪事》作叶采，号平岩，或作平严，邵武（今属福建）人。南宋太学生，理宗宝庆初任秘书监。其他生平事迹不详。见《千家诗》54页。宋典、小传均不载。

【简析】闲适诗。境界清幽，情怀高雅。一二句对偶工整，烘托出书房之宁静，颇见功力。不踏青，不饮酒，不聊天，而是读周易，暗示其追求与众不同。此诗是封建时代情趣高洁的读书人的生动写照。

谷雨

点点杨花入砚池

闲坐小窗读周易

301、春暮

（南宋）曹 豳

门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。

林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。

【出处】千家诗28页。宋典不载，无条目。

【作者】曹豳(bīn)（1170-1249）字西士，号东亩，一作东猷、东圳，温州瑞安曹村（今属浙江）人。南宋宁宗嘉泰二年（1202）进士。授安吉州教授，调重庆府司法参军，改知建昌。绍定六年（1233 ），擢秘书丞 ，兼仓部郎官。端平元年（1234 ），除浙西提举常平，移浙东提点刑狱。嘉熙初，召为左司谏。与王万、郭磊卿、徐清叟俱负直声，时号“嘉熙四谏”。嘉熙三年（1239），知福州，以礼部侍郎召，为台臣所沮，遂守宝章阁待制致仕。淳祐九年卒，年八十，谥文恭 。刘克庄为撰神道碑（《后村先生大全集》卷一四四），《宋史》附《曹叔远传》。《全宋词》辑其词二首。见千家诗49页。宋典、小传均不载。又见《唐宋词选》（中国社会科学院文学研究所编，人民文学出版社1981年1月北京第1版）402页。参见百度百科•南宋曹豳。

【简析】即景诗。花落了，草密了，莺走了，蛙鸣了，典型的暮春之景。景中含情，体现了诗人对春天逝去的淡淡的忧伤。先写植物，后写动物；先写静态，后写动态；以动衬静；句句不见人，却句句都写人。心态淡薄宁静。写作技巧还有可以借鉴之处。

另据《最美的节气诗词（春）》第128页称，曹豳，浙江瑞安曹村人，该村历史上曾出过82名进士，人称“中华进士第一村”。有对联说：“一村文武如斯，思猛士，慕鸿儒，顿使东南为世重；千载溪山犹是，继先贤，开后学，通观家族出才多。”曹豳为官清正勤勉，正直敢言，堪称谦谦君子，可资参考。

谷雨

门外无人问落花

青草池塘独听蛙

302、题鹤林寺僧舍

（中唐）李 涉

终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。

【出处】千家诗54页。唐典不载。

【作者】李涉（生卒年不详），自号清溪子，洛阳（今属河南）人。宪宗时，为太子通事舍人，后贬为陕州（今湖北宜昌）司仓参军。文宗大（太）和年间（827—835），召为太学博士，复以事流放南方，浪游桂林。其诗擅长七绝，语言通俗。《全唐诗》存其诗一卷，另存词六首。见唐典1406页。小传不载。参见百度百科•唐朝李涉。

【简析】诗题一作《登山》。仕途失意，现实残酷，诗人精神上十分痛苦。表面上无所事事，沉醉终日，实际上是借酒浇愁，体现其对现实的不满。三四句故作潇洒，略显闲适，骨子里还是发牢骚。

此诗还有后话：有好事者调整其句序以讽刺庸僧不学无术、语言无味，诗云：“又得浮生半日闲，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，终日昏昏醉梦间。”幽默含蓄，闻之足以喷饭。当然，李涉“井栏砂遇盗”题诗（《井栏砂宿遇夜客》（暮雨潇潇江上村），见《唐诗纪事》《云溪友议》《全唐诗》等记载）一事，更加有趣、有味。

谷雨

因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲

303、送春

（北宋）王 令

三月残花落更开，小檐日日燕飞来。

子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。

【出处】千家诗59页。宋典不载。

【作者】王令（1032—1059），字逢原，广陵（今江苏扬州）人。以教书为生。擅诗文。其诗风格奇崛豪放。王安石对其文章和为人皆甚推重。有《广陵先生文集》、《十七史蒙求》。见宋典1472页。小传不载。

【简析】暮春即景诗。虽有对春光逝去的一丝惋惜，但更多的是对生活前景的乐观精神。首句写景角度独特，仿佛春光还在。一二句对比分明，说明自然界仍然生机勃勃。三四句挖掘甚深，造语甚奇，由白昼写到夜晚，从杜鹃鸟挽留春天之勤奋，更让人联想到诗人挽留春天之深切。非积极向上者，岂能有此语？

谷雨

三月残花落更开

子规（杜鹃鸟）夜半犹啼血，不信东风唤不回

304、三月晦日送春

（中唐）贾 岛

三月正当三十日，风光别我苦吟身。

共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。

【出处】千家诗60页。唐典不载。历代绝句591页。

【作者】贾岛（779—843），字阆仙，一作浪仙，范阳（今河北涿县）人。初落拓为僧，名无本，后还俗，屡举进士不第。曾任长江主簿，人称贾长江。其诗喜写荒凉枯寂之境，颇多苦寒之辞。以五律见长，注重词句锤炼，刻苦求工。与孟郊齐名，有“郊寒岛瘦”之称。有《长江集》。见唐典1406页，小传中一册348页。

【简析】诗题一作《三月晦日赠刘评事》。风光别我苦吟身，妙语！拟人写法，生动。其实是我告别春天的风光。君指谁呢？应该是指春天，是拟人写法。未到晓钟犹是春，痴语。以分秒来计算春天的时间，体现诗人对春天的无限珍惜、留恋之情，显得非常独特、罕见。一个简单的惜春、恋春之意绪，却挖掘如此之深，造语如此之奇，不愧为苦吟诗人。别人无话可说之处，他却能苦吟出一堆内容。内容虽无多大可取，艺术却有独到之处。

从叶李到贾岛这五首七绝，仅见于千家诗一书，不见其他节日、节气之书收录，颇感奇怪。其实它们写暮春情景，还是相当动人的，有一定的价值。姑存之，以备后人参考。

谷雨

风光别我苦吟身

共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春（铜壶滴漏）

此处还有（明朝）王一鹗《三月晦日》（花外东风送马蹄，平原一望草萋萋）（明诗三百首177页），（明朝）于谦《暮春客途即景》（雨中红绽桃千树，风外青摇柳万条）（元诗三百首71页），（北宋）邵雍《暮春吟》（林下居常睡起迟，那堪车马近来稀）（咏物诗选20页），（北宋）苏轼《三月二十九日二首（其二）》（门外桃花犹的烁，墙头荔子已斑斓）（古今岁时杂咏501页），（中唐）白居易《三月三十日题慈恩寺》（慈恩春色今朝尽，尽日徘徊倚寺门）（古今岁时杂咏227页），（中唐）元稹《望驿台三月尽》（可怜三月三旬促，怅望江边望驿台）（古今岁时杂咏226页），（北宋）史徽（字东美）《题壁诗》（谷雨初晴绿涨沟）（古今谈54页。宋典不载，无条目。此诗见宋代马纯《陶朱新录》一书，系史徽于北宋大观年间在南京道河亭上的题壁诗），（元朝）黄复圭《暮春杂咏寄友人》（绿漪池沼燕交飞，深院重门客到稀）（元诗选注450页）等七绝之作比较值得一读。

谷雨

305、清平调词三首（其一）

（盛唐）李 白

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

【出处】律诗65页。千家诗19页。咏牡丹诗词精选（下文简称咏牡丹）4页。唐典246页。历代绝句176页。《李白集》113页。

【作者】李白，见谷雨七绝283首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》简介。

【简析】根据《松窗杂录》记载，此三首诗当是天宝二年（743）春天李白在长安供奉翰林时所作。一日，唐玄宗和杨贵妃在宫中观赏牡丹花，命李白写新乐章，李白奉诏而作。原作共有三首，想象奇特，比喻精当，把牡丹花和杨贵妃合起来写，花即是人，人即是花，取得很大成功。

第一首最佳。一二句实写，三四句虚写。虚实结合的写法，运用得非常成功。云想衣裳花想容，可以理解为，见云而想到杨贵妃的衣裳，见花而想到杨贵妃的容貌；也可以理解为，把杨贵妃的衣裳想象为云，把杨贵妃的容貌想象为牡丹花。交互参差，给人花团锦簇之感。春风拂槛露华浓，表面上是写景，实际上是暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。三四句忽然一转，联想到西王母所居之群玉山、瑶台，既说杨贵妃容貌像仙女一样美丽，又暗喻杨贵妃是仙女下凡，真是精妙至极。

据说，清朝某文士集句成对，苦吟“水如碧玉山如黛”，不得下联，其父是个联痴，临终之时，躺在床上，轻轻吟出“云想衣裳花想容”而逝，后人叹为绝对。可见此诗影响力之巨大。其中，露华浓一词，还被拿来用作企业名称。2014年1月3日《时代报》第八版《露华浓退出中国市场》报道：“在华拥有37年经营历史的美国知名化妆品企业露华浓宣布退出中国市场。”

【牡丹花简介】牡丹原产于中国西部秦岭和大巴山一带山区，为多年生落叶小灌木，生长缓慢，株型小。是我国特有的木本名贵花卉，是中国国花，有数千年的自然生长和两千多年的人工栽培历史。牡丹素有“国色天香”、“花中之王”的美称。花大色艳，品种繁多。国内主要产地有山东菏泽、河南洛阳、湖北武汉、四川彭州。此外还有杭州、牡丹江、成都、江阴、南京、上海、嘉兴、宁夏、兰州等都为重要栽培基地。

牡丹不仅有观赏价值，而且还具有很高的药用价值。将牡丹的根加工制成“丹皮”，是名贵的中草药。其性微寒，味辛，无毒，入心、肝、肾三经，有散瘀血、清血、和血、止痛、通经之作用，还有降低血压、抗菌消炎之功效，久服可益身延寿。养血和肝，散郁祛瘀、适用于面部黄褐斑，皮肤衰老，常饮气血活肺，容颜红润，改善月经失调，痛经，止虚汗，盗汗。

牡丹花和武则天之间，有个传说流传很广。宋代人高承编写的《事物纪原》中说：“武后冬月游上苑，花俱开，而牡丹独迟，遂贬于洛阳，故今言牡丹者，以西洛阳为冠首。”同时代人吴淑在《江淮异人录》中也有记载：“武后诏游上苑，百花俱放，牡丹独迟，遂令贬于洛阳。后洛阳牡丹甲天下也。”

《全唐诗》中有传为武则天所作的《腊日宣诏幸上苑》：“明朝游上苑，火急报春知。花须连夜发，莫待晓风吹。”有人对这首诗作了注解：“天授二年，腊，卿相欲诈称花发，请幸上苑，有所谋也，许之。寻疑有异图，乃遣使宣诏云云。于是，凌晨名花布苑。群臣咸服其异。后托术以移唐祚。此皆妖妄，不足信也。”（宋·计有功《唐诗纪事》）。清朝李汝珍在其长篇小说《镜花缘》中亦有类似描写，可供参考。

牡丹花被拥戴为花中之王，有关文化和绘画作品很丰富，形成了包括植物学、园艺学、药物学、地理学、文学、艺术、民俗学等多学科在内的牡丹文化学，是中华民族文化和民俗学的一个重要的组成部分。

牡丹花的花语是：圆满、富贵、吉祥、幸福、繁荣。（百度·百科·牡丹花）

牡丹花

杨贵妃画像

杨贵妃画像

李白画像

306、清平调词三首（其二）

（盛唐）李 白

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫岁得似？可怜飞燕倚新装。

【出处】咏牡丹5页。唐典246页。历代绝句176页。《李白集》115页。

【作者】李白，见谷雨七绝283首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》简介。

【简析】从篇章结构上说，第一首从空间来写，把读者引入蟾宫阆苑；第二首从时间来写，把读者引入楚襄王的阳台，汉成帝的宫廷；第三首归到目前的现实，点明唐朝宫中的沉香亭北。三首之间，相互钩带，遥相呼应。云雨巫山，用楚襄王巫山遇神女的典故。此处意为，杨贵妃比巫山神女更加令人怀想。赵飞燕，汉成帝的皇后。貌美，善舞，善妒。第二首以压低神女和赵飞燕，来抬高杨贵妃，借古喻今，突出主题，十分得体。

牡丹花

307、清平调词三首（其三）

（盛唐）李 白

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

【出处】咏牡丹5页。唐典246页。历代绝句176页。《李白集》116页。

【作者】李白，见谷雨七绝283首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》简介。

【简析】第三首从仙境古人返回到现实。把牡丹花、杨贵妃和唐玄宗相提并论，融合在一起，总括三诗，点明题目意思，圆满得体。一篇应酬文字，能够写到这种程度，实在是匪夷所思。内容并无多少可取之处，但写作技巧相当高明，值得借鉴。三诗并非专写牡丹花的，但因写得出色，咏牡丹一书，照收不误。

308、牡丹

（南宋）陈与义

一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。

青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。

【出处】咏牡丹144页。宋典857页。咏花60页。宋代绝句212页。绝句三百首181页。宋诗选注137页。历代绝句1076页。宋诗选365页。

【作者】陈与义，见寒食节五律238首《寒食》简介。

【简析】此为陈与义咏物怀乡诗的名篇。作于绍兴六年（1136）春，当时陈与义以病告退，除显谟阁直学士，提举江州太平观，寓居于浙江桐乡县北青墩（一名青镇）寿圣禅院之无住庵。当时无论就国家的局势看，还是就个人的身世看，都使诗人感慨无限，他便以牡丹为题，写下此诗，抒发了自己真挚而强烈的伤时忧国之情。两年后诗人就去世了。

胡尘：靖康元年（1126），金兵攻破汴京（今河南开封），二年掳走徽宗、钦宗二帝，北宋灭亡。伊洛：即伊河、洛河，伊河为洛河支流，洛河为黄河支流。《国语•周语》云：“昔伊洛竭而夏亡。”伊洛既指诗人的故乡洛阳，又暗寓亡国的隐痛。路漫漫：既指诗人十年来颠沛流离，北望故乡，无由再达的痛苦，又暗用屈原《离骚》“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”典故，表达思乡复国之念不已之意。牡丹：洛阳牡丹号称“天下第一”（欧阳修《洛阳牡丹记》），此处提及牡丹，是一个文学意象，既实指眼前所见牡丹，又虚指故乡洛阳的牡丹，寄寓着思乡之情，爱国之意。

独立东风看牡丹

309、赏牡丹

（中唐）刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

【出处】咏牡丹16页。咏花61页。四季风光155页。

【作者】刘禹锡，见春分七绝172首《春词》简介。

【简析】“惟有牡丹真国色，花开时节动京城”，据说是咏牡丹最著名的诗句之一。诗人写诗善用对比、反衬之法，本无可厚非，但是读者千万不要以诗家语为评判是非之标准，否则会出问题。例如此诗，为了抬高牡丹，硬要去贬低芍药和荷花，何苦呢？萝卜青菜，各有所爱，你再怎么诋毁，人家还不是照样进入“中国十大名花”（牡丹花、梅花、兰花、荷花、菊花、桂花、茶花、月季花、水仙花、杜鹃花）之列吗？

可惜，后人依然走此老路。北宋韩琦《月季花》一诗云：“牡丹殊绝委春风，篱落萧疏怨晚丛。何似此花荣艳足，四时常放浅深红。”（咏花111页）苏轼《月季花》一诗亦云：“牡丹最贵惟春晚，芍药虽繁只夏初。惟有此花开不厌，一年长占四时春。”（咏花112页）不知韩苏二诗的构思是否受到刘诗的影响？

惟有牡丹真国色

惟有牡丹真国色

花开时节动京城

310、裴给事宅白牡丹

（盛唐）裴士淹

长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。

别有玉盘承露冷，无人起就月中看。

【出处】咏牡丹2页。唐典941页。历代绝句591页，作者题为裴潾，文字稍有不同。

【作者】裴士淹，字士淹，河东闻喜（今山西闻喜县）人。盛唐时期大臣，扶州刺史裴献曾孙。以门荫入仕，起家郎官，迁司勋郎中。天宝十四年（755）任给事中，巡按河南、河北、淮南诸道。发觉安史之乱，迁京兆尹。跟随唐玄宗奔向蜀郡，充翰林学士、知制诰，擢礼部侍郎、知贡举。宝应二年（763）为左散骑常侍、绛郡开国公。永泰二年，以检校礼部尚书，充仪礼使。大历初，拜礼部尚书、绛郡公。大历五年（770），作为鱼朝恩余党，贬饶州刺史，卒于任上。《全唐诗》存其诗一首，《全唐诗外编》补诗一首。见咏牡丹2页。唐典此诗作者题为裴潾。未知裴潾、裴士淹是否为同一个人。诸书并未明言，不敢妄断。另外，此诗作者，除裴士淹外，还有卢纶、裴潾、开元名公等说法。署名不同，诗题、字句也稍有差异，但基本诗旨大体相同。唐代段成式《酉阳杂俎》卷十九的记载较为可信（见咏牡丹2页）。参见百度百科•唐朝裴士淹。

【简析】托物言志的写法。紫色牡丹，盛开慈恩寺，年轻人争相欣赏；白色牡丹，冷落月光下，虽别有风韵，有如玉盘承露，却无人欣赏，形成强烈对比。诗人是欣赏白牡丹的，故此愤愤不平。此诗就此现象，借物喻人，含蓄地批评了当时趋炎附势的社会风气。

唐制，三品以上官员服紫，五品以上官员服朱，六七品官员服绿，位不及者也常有赐紫之举。颜色之于官阶大矣哉！明了此理，有助于加深理解此诗。本书124首李商隐《春日寄怀》有“青袍似草年年定，白发如丝日日新”之句，青袍，即指官服，可为佐证。

此诗一二句颇多异文。唐典作“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹”，咏牡丹及历代绝句均作“长安年少惜春残，争认慈恩紫牡丹”。此从唐典。对比、比喻、象征的写法，值得注意。

白牡丹

别有玉盘承露冷

无人起就月中看

311、惜牡丹花二首（其一）

（中唐）白居易

惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。

明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

【出处】李元洛唐三165页。咏牡丹25页。历代绝句538页。中国二十四节气诗词鉴赏210页。全唐诗卷四三七第4861页。

【作者】白居易，见元宵节五律078首《正月十五日夜月》简介。

【简析】此诗大约作于元和三至五年（808—810）之间，诗人时年37至39岁，任翰林学士之时。年华老去，功业未成。诗人惜花，也是珍惜易逝之美，更是珍惜易逝的青春与生命。以花喻人，含蓄生动。李商隐的“客散酒醒人醉后，更持红烛赏残花”（《花下醉》），苏轼的“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”（《海棠》），陆游的“常恐夜寒花索寞，绵茵银烛按凉州”（《花时遍游诸家园》），恐怕都受到白诗的启发吧？

牡丹花

312、咏牡丹

（北宋）王 溥

枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝。

堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。

【出处】咏牡丹92页。

【作者】王溥（922—982），五代末、北宋初诗人。字齐物，并州祈县（今山西祁县）人。后汉乾祐元年进士。后周世宗显德元年（954）为中书侍郎、平章事。宋初，仍为宰相。著有《唐会要》、《五代会要》。工诗。见咏牡丹92页。

【简析】托物言志的写法。此诗以枣花、桑叶与牡丹作对比，讽刺了牡丹华而不实、大而无用的特点，表达了诗人对像牡丹一样的世人的鄙夷、批判之情。这种逆向思维的写法（或称反面写法），值得借鉴。

在唐代，人们争相欣赏牡丹。唐末，人们的审美情趣改变了，牡丹的百花之王的地位有所下降，因此，在此诗中，牡丹也可以成为被讽刺的对象了。当然，牡丹花并非真的大而无用，其审美价值更是无与伦比，今天已经成为国花了。

堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝

313、刺牡丹

（明朝）郑文康

名花不入小家园，岁岁花时沸管弦。

只恐春风容易过，邻翁耕作种瓜田。

【出处】咏牡丹215页。明诗选192页。

【作者】郑文康（1413—1465），明代诗人，字时乂（yi，读为义，去声），号介庵，昆山（今江苏昆山）人。祖籍河南开封。正统元年（1436）进士（明诗选认为系正统十三年（1448）进士）。后因父母相继亡故，遂绝意仕进，隐居平桥。有《平桥集》。见咏牡丹215页。

明诗选进一步介绍说：好为诗文，而不自爱惜。存诗多写时事。《四库全书总目提要》云：“其诗意主劝惩，词旨质直，颇近《击壤集》体，而温柔敦厚，蔼然可挹，要不失风人之遗。”朱彝尊《明诗综》称其“诗亦蕴藉”。见明诗选192页。

【简析】托物言志的写法。此诗以物寄意，借讽刺牡丹，实际上讽刺了那些只顾攀附权贵、趋炎附势、尽享荣华富贵而又目光短浅、昙花一现的人物。诗歌浅显明白，寓意醒豁。这种讽刺诗，大多从反面立意，读之令人头脑清醒。

谷雨

只恐春风容易过

314、吴歌（其一）

（清朝）蔡云

神祠别馆聚游人，谷雨看花局一新。

不信相逢无国色，锦棚只护玉楼春。

【出处】古今谈55页。清典不载，无条目。

【作者】蔡云，见花朝节七绝135首《咏花朝》简介。

【简析】此诗写谷雨节气看牡丹花的情景，体现清朝人对牡丹花的热爱之情。国色，指牡丹花。刘禹锡《赏牡丹》诗云“唯有牡丹真国色”。玉楼春，牡丹花的一个品种。清朝顾禄《清嘉录》说牡丹花从前正俗呼为“谷雨花”，因“其在谷雨节开也”。在苏州一带，还有“谷雨三朝看牡丹”之谚语。元代王恽《木兰花慢》：“问东城春色，正谷雨，牡丹期。”

【特别说明】牡丹花是我国的国花，七绝是非常发达的古诗体裁，咏牡丹七绝本应佳作丰富才对，可是事实上并非如此。从上面所选十首咏牡丹七绝来看，咏来咏去，几乎是离牡丹这个本体越来越远，其植物学特征渐渐模糊，以至于无限趋近于零；其引申含义、比喻含义、象征含义越来越浓厚。此种写法，虽然符合有寄托的咏物诗的正宗写法的要求，无可厚非，但是确实已经走入死胡同了（人生哲理有限，已经挖掘殆尽了），后人已经难以为继了，因此自明朝以后，难以看到佳作了。我倒是希望看到没有寄托的、实实在在咏牡丹的七绝佳作（例如唐朝贺知章《咏柳》那样的作品）。暂未找到时，我经常翻看牡丹花的实物照片合集，那种真真切切的花叶、颜色、造型之美，别具一格，是诗歌所无法比拟的。当然，当代蒋大为先生演唱的《牡丹之歌》的歌词，写得不错，可资参考。

不信相逢无国色

此处还有（盛唐）李益《牡丹》（紫蕊丛开未到家）（咏牡丹8页），（中唐）白居易《移栽牡丹》（金钱买得牡丹栽）、《白牡丹》（白花冷淡无人爱）（均见李元洛唐三165页）等七绝之作比较值得一读。

陈锦云、曾秀英选编，2023年2月2日于瓷都德化

谷雨

,